在最近互联网上，被商讨最多的一个新宗旨莫过于"老登电影"。
单从字面来看，"老登"来自东朔方言，多是指以带有口舌、贬义词滋味，形容"不肃肃的老年男东谈主，泛指老色魔、老流氓、倚老卖老的男东谈主。
挪到到电影范畴，生成的新词"老登电影"，不错详尽为酣醉铁汉主张，至死是少年风和雄壮叙事结构，纯男性视角叙事，女性变装的缺失或者成为附属也成为常态，比如《好意思国旧事》《教父》《夏洛特烦扰》《老炮儿》等。
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如今，公论场一经繁衍出了一个"老登"艺术天地，含有老登体裁、老登音乐、老登游戏等各式"老登"。
在豆瓣发起的"你奈何看老登艺术"话题商讨中，对于"老登音乐"的一吐为快也成为了网友各执一词的申辩场。当一个音乐东谈主，尤其是男性音乐东谈主作品被称之为"老登音乐"时，究竟冒犯了什么？
什么是老登音乐？
何谓老登音乐，跟老登电影同样也莫得格外明确的忖度措施，但渊博认同的，则是一首歌的技巧里，离不开密斯、丫头、女东谈主此类高频词，以及开黄腔、对两性逸想的情感抒发。
浅薄来说，等于充斥着男性对于两性关系的直男式刻板剖解，一切的风花雪月齐源于动亏本的本能叙事——即女东谈主都爱他，女东谈主都负他，女东谈主是"爱山河爱好意思东谈主"中的战利品，更是生计甜酸的幻想，散失不住的"男东谈主味"。
这类老登音乐，也雷同于此前引起过抽象商讨的"男东谈主至死是少年"的大冰体裁，以致渊博有着莫欺少年穷之假想，以及矫强的爹味、低俗的逸想、自认深情的"苦"酿成的"性讴颂诗"感。
也恰是因此，诸多音乐作品的歌词也被再行注释、回味。
比如被说起较多的"范本"，有李宗盛为陈淑桦所写《问》中的"如若女东谈主老是比及半夜，无悔付出芳华，他就会对你真"，以及在林忆莲《无用在乎我是谁》写下的"女东谈主若没东谈主爱多可悲，我照旧期待有东谈主追"；词东谈主黄伟文为Shine所写回报红灯区与庸俗社会中两个同名不同东谈主生女孩故事的《曼谷玛利亚》，一度被某些听众奉为"黄伟文多么胸宇"。
但在女性听众的视角，这亦然来自于男东谈主无出其右的注释与横祸，自认铁汉主张的完整展示。
而赵雷在《朵》中所唱"许我一个女子，给我非日非月的快活"、"我爱这世间好意思貌的女子，可她们却不是我的，我多么想你能变成我永不凋零的花朵"，以及《三十岁的女东谈主》所形容的女性变装，也被看作是对三十岁的女东谈主有什么歪曲和刻板，"男东谈主对于女东谈主的领会偏差也太大"。
道理道理的是，在互联网狙击老登音乐的声息中，民谣、摇滚、嘻哈也成为产出老登音乐的重灾地。
除了上述提到的赵雷外，尧十三、宋冬野、隔邻老樊等密斯含量占比颇高的民谣歌手，离不开女东谈主没话说的 Rapper 们、被无永别 " 扫射 " 为 "95% 的国摇都是老登音乐 "，如代表东谈主物反光镜乐队；而被吐槽为 " 跻峰造极 " 的西洋摇滚、乡村音乐、流行乐等赛谈的音乐东谈主亦然如斯，比方枪花、Pulp、Bruno Mars 等。
跟着提名者越来越多，对"登"的含量也出现了一定的争议商讨，严谨的网友们还将其区分为老登、中登、小登。
比如李宗盛便被冠以大登特登的"登王"，薛之谦、赵雷、刀郎等是"跻峰造极"的老登们，至于哈圈Rapper们比较之下都只可算是"中登"；而像是丢莱卡、脏手指、赞诗、某位南京后生等则被归类为"小登"。此外，以致还出现了另类的老登音乐离别，比如父辈旗子乐队这么的"抽象登"代表，以及因作品"登味"太足被网友纳入"女登"代表的花粥。
道理道理的是，与老登音乐相对的小妞音乐，却相对被合计是充满高能量一类作风。所谓的小妞音乐，大多充斥着节略愉悦、先锋抖擞、可儿的氛围，即便歌词所写不乏有恋爱故事、暗恋、矫强体裁等内容，但更多是出于平视视角下的两性故事。况且，小妞音乐所带来的"甜"感，也成为不少听众的音乐调味剂。
因此，比较于老登音乐作品被摈斥、调侃，小妞音乐作品在普世角度中反倒有着极高的招供度。
比如曹方、郭采洁（出谈前期）、陈绮贞、Taylor Swift（出谈前期）、BY2 等均被网友提名为小妞音乐代表，而在当下，跟着凭借《Espresso》《Please Please Please》爆红的 Sabrina Carpenter 成为新一代小妞音乐象征，小妞音乐或也将在西洋乐坛卷土重来。
不错说，小妞音乐比较之下带有一定的无害感，以致难有报复力。但在老登音乐之中，直不雅看到的是，"密斯"是遥远好用的"耗材"，雄竞的故事是高档的争斗权力。
这也就不怪呼于，一声老登，难逃批判了。
女性视角的缺失
内容上来说，"老登xx"其实是一场性别视角下的新注释。
在电影《好东西》上映之后，有些网友试图以"小妞电影"来佐证这部电影不外是女性浪费主张下的自嗨产物。于是，用魔法击败魔法，既然有小妞标签，用"老登"冒犯一下，未曾不行。
岂论是老登电影照旧老登音乐，直中眉心的是对于男性视角叙事占据公论高位、统治审好意思体系和话语权的戏谑反击。这种样式化的对立，也恰是耐久忽略女性声息下的触底反弹。
因此，"老登音乐"既是一个具有反抗性的宗旨，亦然对时间局限性所创作出的作品的批判解构。
正如李宗盛收货骂声颇多，等于曩昔多年来的作品中，群众未曾明锐捕捉到女性动作写稿念客体出现的高频率。而在当下，岂论是"闻不得女东谈主香"、"恋爱中的女东谈主才好意思"等不雅点，照旧被称为"厚情总被厚情伤"的情感纠葛，都显得有些分歧时宜。
而对这种 " 分歧时宜 " 的吐槽，其实亦然对经典音乐作品的价值复审，提供了一种全新的视角。比如在千禧年时期，Taylor Swift 拿一众前男友动作创作灵感写歌还会遭到月旦与吊唁，而如今则成为了 " 大女主 " 爽案牍例广受追捧。
值得细心的是，在音乐行业中，如旧产物一般的"老登"音乐东谈主，也占据着产业发声、运作的主流，乃至头部的资源，以致主导着女性音乐东谈主的模式。而这种近况，在制作主谈主中心制、偶像产业繁茂的日韩最为显著。
女性主张是K-Pop女团音乐宗旨的热点题材，但此类主题阐释、歌词形容也大多出自于男性制作主谈主相识下的"女性主张"，包括芳华、爱、社会处境等等。
比如在 20 年前，前 SM 制作主谈主俞永镇曾为 BoA 写下《Girls On Top》这一具有荧惑女孩凌驾一切之上的超前宗旨单曲；但在 2022 年，他为 SM 驱散女团 GOT the beat 所写的《Step Back》却充满女性原意成为 " 鱿鱼督察者 " 且雌竞的男凝歌词，并由此也受到按捺。
说白了，"老登音乐"省略引起听众的批判，内容上照旧因女性音乐东谈主难露面或是真·女性视角作品的缺失。
毕竟，摇滚乐队、Rapper等赛谈，性别比例的失衡更加显著，受众所柔顺的也并非是作品，而是形象象征的作用。而男东谈主写女东谈主，总归是有一定的视角缺失。
如今，女性音乐东谈主写女性，不单是是情爱下的女性，更多是女本位视角下的女性念念想。就像 9m88 的《Hello Bye Bye》，是 " 只消 woman 才懂 " 的形容月信的歌词，而于贞的《她和她和她》则是 " 她是妻子、男儿、姆妈之前，开端是她我方 " 的不雅点传递等等。
这亦然为何，女性受众蹙迫但愿女性音乐东谈主省略在阛阓中领有更多发声抒发的契机。也恰是这种窘境下，VaVa 的全女 Rapper 厂牌扶执，谭维维、于贞、Taylor Swift、陈粒等女性音乐东谈主坚执从女性视角创作、发声，以及进取登顶的贪心，也更来之不易。
去去"男东谈主与马"的登味
追思行业视角来看，一棒子打死扫数男性音乐东谈主亦然单方面化的，评价维度的极点化也并不利于女性主张在行业中的维系。
正如阿信省略写出"要把History变成Herstory"的S.H.E《Shero》，词东谈主陈镇川也能写出被嘲谑为"男东谈主最懂奈何戳男东谈主肺管子"的《母系社会》（原唱：张惠妹），以及海一又森乐队、吴青峰、廖俊涛等也被提名为写"平常音乐作品"的音乐东谈主，单纯的性别并非是固封视角的本因。即等于被诟病最多的李宗盛，曾经写出过"她从不以爱为好意思"的《铿锵玫瑰》。
某种历程上来看，对于专科的音乐东谈主而言，每一首作品都是基于当下的价值不雅、恋爱不雅、两性不雅写成，这与客不雅环境身分是脱离不开的。
李宗盛曾经说过，流行音乐是记载一个时间，反应一个个时间最诚实的东西之一，当初推出陈淑桦的爆红亦然"阿谁时间，台湾有多半能摆脱利用我方所得的女性，是以咱们就创造一个女性"。很浅薄，阛阓流行什么、需要什么，就会是什么。
但前路怎样连续，却是当下诸多音乐东谈主需要自问的："我应该要超过吗"？
如今"老登音乐"的戏谑，也不外是另一种意旨上的换位念念考。它的存在并非谈德制高点上对于男性创作者的全盘抵赖，也不是对那些经典作品价值的抵赖，而是另一个评价视角。
法国存在主张作者、女权通顺创举东谈主之一西蒙娜·德·波伏娃在《第二性》中有言，将全国呈现为全国，是男东谈主的举止；他们以我方的不雅点形容全国，把我方的不雅点和全都真谛沾污起来。
更何况，时间虽有局限性，但音乐艺术的发展都是奴才历史的滚轮慢慢前进的。脚下，女性音乐东谈主、女性听众试图攫取第一性话语权，钝化的登高自赏者也不得不正视女性听众"灭灯"的权力，毕竟老登们，你们落伍啦。
在女性主张崛起确当下，密斯们想要给音乐东谈主们"登一腿"，也没什么不好的。之于男性创作者，亦然时候跟上脚步，去去"男东谈主与马"的登味了。
*本文图源集会，如侵权筹商更正
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